Se trata de una película dirigida a un público estúpido que no sepa distinguir entre el verdadero drama y el ruidoso estruendo sensiblero absurdo y premeditado. Este Crash anticronenbergiano es una sucesión de acontecimientos extremos que provocan la alteración y la ira de la multicultural ciudadanía de Los Ángeles, chocando estos inevitablemente en una vorágine racista como exteriorización de las propias responsabilidades y miedos personales de cada individuo. El fondo, como casi siempre, podría haber resultado interesante de no haber pretendido el director utilizar al espectador como marioneta de sus propósitos y haber insultado así su inteligencia. Digo esto porque desde el principio descubrimos la intención de este Paul Haggis de contar lo mismo una y otra vez, de forma repetitiva y cruzando el destino de los mismos personajes (Los Ángeles casi parece un barrio de trescientos habitantes) como para querer darle una absurda redundancia que remarque lo que ya hemos visto durante los diez primeros minutos... Intenta plasmar la realidad de una sociedad racista de manera violenta y directa para después querer dotar al conjunto de un lirismo poético que resulta patético. Nos habla de problemas que no son así en la actualidad, que tienen más que ver con el agobio existenical y basado en el miedo del pueblo norteamericano que con el propio racismo o la misoginia. Nos descubre una serie de personajes que se debaten entre el odio y el heroísmo como consecuencia de una vida privada atormentada y dolorosa, insinuando quizás que el racismo acude a nosotros como fuga para dar rienda suelta a la violencia que llevamos dentro como consecuencia de nuestras propias frustraciones. En otras palabras, una barata imitación de 'Magnolia' y por supuesto de las grandes obras de Robert Altman. Quizás esta historia en otras manos menos ambiciosas y hostigadoras (en el término panfletario de la palabra) podría haber resultado mucho más atractiva, pues esta Crash tiene otra intención distinta (comercial y alevosamente malintencionada) a la que se empeña en hacernos ver de esa manera cargante y sensiblera, que es pueril y roza lo puramente estúpido en ocasiones: la escena final de la lluvia es como un chiste malo si la comparamos con la memorable caída de sapos de Magnolia, por no hablar de la escena del disparo con balas de fogueo, que eleva la música a un clímax precipitado y anodino en el momento menos adecuado, casi como si estuviéramos viendo la película de un niño de trece años con los medios suficientes para rodar esta gran equivocación que es Colisión.

lyncheano