Consideremos una partida de póker en cualquiera de sus modalidades. Todos los jugadores poseen las mismas cualidades técnicas (son capaces de reconocer cuándo llevan o no una buena mano) y una cantidad pareja de fichas. En estas circunstancias, en el caso de que alguna entidad pudiera ver las cartas de todos los jugadores, se daría cuenta de que no siempre ganaría la partida aquel que tuviera la mejor mano de la mesa sino que factores ajenos a los naipes determinan la resolución de las manos: el timorato escaldado se arruga ante una fuerte apuesta a pesar de llevar dobles parejas, el que perdió una mano que consideraba suya arriesgará más de la cuenta para exponer al que cree farolero, etc.
Consideremos ahora una partida de póker descubierto en la que los jugadores ven las cartas de los demás. Por supuesto, nadie va contra la apuesta más tímida del que tiene ful de Jotas y cincos. ¡Qué risa cuando Marianito mete todas sus fichas dentro con sólo pareja de sietes! Esta modalidad, aunque esclarecedora y meridiana, es totalmente inviable y sólo se practica entre notarios y otro tipo de ilusos. Diferente es cuando los jugadores se presentan a la partida ataviados con cualquier tipo de máscara, sin ningún tipo de rasgo que nos permita identificarlos: por supuesto que siempre habrá alguien que apostará fuerte con dos cuatros bien visibles sobre la mesa, pero en este caso no podremos identificar al autor de tal apuesta (aunque siempre sospechemos que es Marianito); aún y así, es esta una modalidad igual de inviable que la anterior y no reconocida oficialmente por ninguna federación internacional.
Ahora bien, la modalidad de juego que presenta el Sr. Kubrick en esta película introduce el factor decisivo que permite una total jugabilidad: si el problema es que todos los jugadores saben a qué atender porque ven las cartas sobre la mesa entonces éstos deberán simplemente cerrar los ojos con la fuerza que cada uno de ellos crea conveniente dependiendo de la fe que tengan en sus cartas y en su juego. Sólo de esta manera, y no con el póker encubierto de toda la vida (una simple entelequia), se consigue una normalidad regularizada absoluta, ¡¡y no me vengan con que no saben jugar a los naipes!!

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Leí en un artículo de un afamado articulista catalán que el Sr. Kubrick pidió consejo a uno de sus productores a la hora de grabar la escena de la orgía ya que, por lo visto, "nunca había participado en ninguna". Lamentaba el citado articulista que dicha escena había quedado un tanto irreal y lo achacaba a la confesada inexperiencia del Sr. Kubrick y a la deducida del productor consejero. Posiblemente fuera así, pero creo que al Sr. Kubrick se le planteó una posibilidad mucho más tentadora que la de representar dicha escena de una manera más cruda, se le presentó la oportunidad de echar mano de un recurso cinematográfico vetado con la seguridad de que no tendría que arrepentirse o sonrojarse más tarde: desde el momento en que William Harford se pone la máscara hasta que es expulsado del castillo el espectador no deja de percibirlo como el personaje concreto que es pero, a la vez, lo percibe como representación de algo más general: toda la escena de la orgía, central en la película, no es más que una simple alegoría, una figura que la mayoría de los buenos artistas se prohíbe pero que aquí el Sr. Kubrick plantea habilmente.
Y es cierto que la película trata sobre el poder: sobre el poder o no poder.

Gort