La endogamia dentro del cine siempre ha dado buenos dividendos y proporcionado buenas taquillas. A la gente siempre le gusta ver la trastienda de los actores y famosos, aunque debo confesar que a mi no me interesa lo más mínimo. Es normal que un productor-guionista como Charles Brackett, no resistiera en hacer una película así y Wilder habitual suyo la dirigiera.
“El crepúsculo de los dioses” es una buena película convertida en mito por algunos que arrastrados por la corriente no diseccionan lo que tienen delante y aplauden mecánicamente.
No hay color entre el Wilder de las comedias con el de los dramas, es en los primeros donde rinde como un grande y al máximo mientras en los segundos se queda siempre en un peldaño por debajo. Y eso ocurre de nuevo en esta película.
Pero lo peor de todo es que gran parte de la supuesta historia real es sencillamente una gran mentira. Empezaré siendo honesto. No me cuesta reconocer que Gloria Swanson es una mujer y actriz que no soporto, pero eso no me hace perder la objetividad aparte de tener que soportar su histrionismo y sobreactuación durante dos horas, que hace que me recuerde a Bette Davis pero en mala actriz evidentemente, y para eso prefiero “¿Qué fue de Baby Jane?” que se da un aire.
La egolatría de Gloria Swanson sólo es equiparable a su facilidad para buscar desde jovencita hombres de buena posición que la ayudasen a prosperar. Para empezar no debemos olvidar que Gloria Swanson, tampoco fue tan estrella como ella dice, y exceptuando algún título de mérito como “La reina Kelly” en el que destrozó la carrera de Stroheim, su filmografía es más bien rudimentaria, y se preocupaba más del vestuario y de los primeros planos que de los guiones en sí. En las películas de DeMille que ella participó no fueron nada del otro mundo, y más bien destacó por ser un mito erótico que por su calidad interpretativa, incluso las grandes películas históricas de dicho director en los años veinte como “Los diez mandamientos” o “El rey de reyes” ella no aparece.
Además toda la película se basa en un planteamiento falso y es que las viejas estrellas del cine mudo ya no valía un día al levantarse de la cama por la mañana al llegar el sonoro y los nuevos tiempos. En el caso de Gloria Swanson no se produjo tal trauma, al contrario, supo pasar del cine mudo al sonoro con facilidad, e incluso con avidez ya que en su primera película sonora actuó de cantante (“La intrusa”) y luego tuvo buenos papeles como “¡Qué viudita!” de Allan Dwan. Realmente quien dejó el cine fue ella porque empezaba a prestar más atención a la radio y a la televisión siendo una de las primeras que hizo fortuna en ambos medios.
Otras muchas actrices del cine mudo continuaron haciendo cine en mayor o menos medida como Lillian Gish, Janet Gaynor, Mae Marsh o la mismísima Greta Garbo, pero como he señalado en su caso particular fue una decisión propia y no inmediata.
spoiler:
Además la clave esencial para comprender este fenómeno es que eran los hombres las verdaderas estrellas y no las mujeres. Aquella sociedad era machista y ante todo eran los Charles Chaplin, Buster Keaton, Rodolfo Valentino, Lon Chaney, Douglas Faibanks o Harold Lloyd los que hacían caja y a los que iba a ver el gran público.
En definitiva, no siento ninguna empatía por el personaje ni pena de su situación sino más bien cierto desprecio.
Pero sobre todo el guión se sostiene por un hecho crucial: El petróleo de la Swanson, que aunque nos lo cuelan de rondón es vital para entender su actitud ante la vida al caer el maná del cielo, lo que sucede es que si tanto dinero tiene ¿Por qué no se monta una productora ella misma?
Como casi siempre William Holden es lo mejor de la cinta –a pesar de chirriar la historia de amor bastante- y toda la factura técnica en especial la fotografía de John F. Seitz (“Perdición” o “Días sin huella” también de Wilder) y la música del polaco-norteamericano Franz Waxman (“Rebeca” o “La ventana indiscreta”) que nos brinda una mezcla de estilos y melodías muy avanzados para lo que era el cine de 1950.
Podrá ser todo lo buena que quieran algunos pero coincido con varios amigos de esta página que recomiendan “El apartamento”. Yo haré lo propio con “Primera Plana” que podrá ser también endogámica (mundo periodístico) pero al menos no es autocomplaciente sino mordaz y ácida cosa que aquí brilla bastante por su ausencia.
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