Una mastodóntica crónica socio-histórico-política que aborda en sus más de cinco horas de duración la historia de Italia desde 1900 al fin de la 2ª Guerra Mundial y si se aprecia bien la metáfora final de la película, abarca todo el siglo. Ahí es nada el proyecto de Bertolucci: una superproducción en la que no hay concesiones de ningún tipo, ni al clasicismo, ni a lo políticamente correcto, ni al pudor sexual; "Novecento" emerge así como un incómodo y magnífico fresco histórico, de impecable fuerza, dónde sin tapujos se levanta la bandera revolucionaria, proletaria, comunista, utópica, dónde se homenajea cálidamente y con todo lujo a los seres anónimos, a los campesinos pobres y explotados, pero muy orgullosos de sí mismos.
Sin embargo, hay una lectura tan racional como triste en "Novecento": el patrón -el poder- no entiende de amistades, de favores, de humanismo, de nada ni de nadie, solo de sí mismo y de su capital, se pavonea y nunca muere, ni aunque le pase un tren por encima o lo asesinen vilmente utilizando sus mismas armas. Así, en la década en que Coppola hizo sus legendariso "padrinos", Bertolucci narra otra saga, otra trilogía en una sola obra gigantesca, grande, dónde hay otra Mafia con distintos códigos, de distintos modos, de distinta madre pero de la misma estirpe ética. Pero todo sigue igual, y los sueños, sueños son.
Memorable con sus indiscutibles defectos, cabe destacar la música de Morricone, la fotografía de Storaro y la excelente interpretación (sobre todo de uno de los mas destacables villanos de la pantallla en el papel del fascista Atila: Donald Sutherland, y un señorial Burt Lancaster, junto al fogoso Depardieu). Bertolucci se rodeó de lo mejor para tan magno proyecto.

kafka