A diferencia de la brillante "Amadeus", ésta no es una película autobiográfica. Se trata de una adaptación, por lo que existen diferencias narrativas. Y gordas, mire usted.
La única explicación que tiene es que hubieran decidido adquirir licencias históricas precipitadas para aumentar el dramatismo de la obra.

Las impresiones que se desprenden al ver la película son caóticas, debido a momentos de gran recreación personal que contrastan con numerables descuidos históricos, tremendamente trascendentales:

Beethoven fue el principal precursor de la transición del clasicismo al romanticismo (enterrado totalmente en el guión). Se puede observar una gran evolución de sus primeras obras hasta las últimas, hecho que sí prevalece en la cinta (los espectadores eran incapaces de aguantar hasta el final ya que no entendían lo que escuchaban. Décadas mas tarde fue cuando se reconoció el verdadero valor musical que tenían).

Así mismo, amplió destacadamente el concepto de forma y expande la tonalidad (la expande, señor guionista. No la elimina.).

Y llegamos al momento cumbre, con el caudal desbocado: Anna Holtz (Diane Kruger) nunca existió, ni como estudiante aventajada y como copista del "genio".
Ergo todo lo demás forma parte de la absoluta ficción: Jamás hubiera permitido que nadie, y menos una mujer, le corrigiera. Ni muchísimo menos que fuera ayudado a dirigir el estreno de la 9ª sinfonía.
Aunque sí se tiene constancia , gracias a cartas escritas de su puño y letra, de que en su vida hubo una mujer importante para él, pero sin duda no se llamo Anna Holtz. Él la llamaba "amada inmortal".

Las diferencias históricas son destacables. Sin embargo, aunque parezca casi desahuciada, la película permanece fiel en la puesta en escena, la escenografía y el ambiente de las calles y de los bares.
Fielmente reflejada su morada, precaria e insultante; su imparable sordera(conforme aumentaba, mayor era su rechazo hacia los demás) y su aspecto sucio y maloliente.
Gran parte del éxito reside en el excelente Ed Harris (es difícil caer en la sobreactuación con tal personaje, por ello sus gestos sobresaltados y descarados responden al talento libre del actor).

Holland demuestra guante de seda para ir regulando las dosis de mayor altura dramática, especialmente en la destacada realización de la 9ª sinfonía (el final de la obra está encarada de forma descarada para el lucimiento gestual del señor Harris, que parece tan poseído en su actividad como si el propio Beethoven estuviera).
La agitación y el movimiento resulta factible (no se pueden hablar de otros terminos para analizar la mente de éste compositor).

Es destacable decir que Beethoven representa un nuevo tipo de compositor. Compuso menos obras que otros músicos y ésto se debe a que meditaba mucho el tema principal de la obra, y que luego desarrollaba de forma magistral a lo largo de la misma. Ludwig compuso nueve sinfonías mientras que Haydn, por ejemplo, escribió mas de cién.

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Por último, una pequeña referencia para la bella Diane Kruger que, a pesar de interpretar un personaje inexistente en la historia, cuaja un papel bastante correcto (no hay que equivocarse: a Kruger no le sobran gestos innatos, ya vistos en "La búsqueda" o "Troya", pero en éste caso están mejor adecuados).

Por lo que resta a la señora Holland, su estrategia que ya cosechó en "El tercer milagro" (te explica el primero y el segundo, pero del mas importante, el tercero, no hay rastro) no siempre puede ser satisfactoria para todos.
Pero tampoco fue satisfactorio para nadie el carácter de Beethoven, y miren hasta donde ha llegado.......

Weis