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El poder hipnótico de sus planos, en ocasiones interminables, te hace sucumbir a una mirada que no por aséptica resulta menos provocadora.

Con un lenguaje documental y cierta astucia narrativa, nos muestra un sismograma plano de lo que fue un terremoto para la moral americana. Y es precisamente ese enfoque distante, ese tono contenido, lo que provoca una inquietud desbordante en el espectador, que nunca encontró tan incómodo su sillón favorito.

La película supone un acercamiento alternativo, lúcido y extrañamente costumbrista de unos acontecimientos que fueron llevados a la gran pantalla por el mismísimo Michael Moore, acicate machacón de Bush y gurú del alterismo de carpeta, en su oscarizado Bowling for Columbine. Pero Elephant, a diferencia del documental de trincheras de Moore, no pretende agitar conciencias sino crear interrogantes.

Gus Van Sant consigue que toda la película transcurra en una dimensión ficticia que se presenta al margen de las tradicionales coordenadas espacio/tiempo. Mediante sus planos kilométricos y los saltos en el tiempo el director sumerge al espectador en el desconcierto.

El instituto, lugar donde se desarrolla la mayor parte de la película, se convierte en testigo mudo de las insustanciales vidas de sus estudiantes. Adolescentes sumergidos en la superabundancia que tratan de crearse una identidad propia canibalizando las de sus congéneres, en una suerte de bulling indiscriminado contra los demás y contra ellos mismos que termina siendo una macabra metáfora del fatal desenlace.

Visión inesperada, oportuna y desconcertante que te atrapa desde el principio y te aturde hasta el final. Imprescindible.