¿Qué es el Apocalipsis? Nos hemos preguntado más de una vez sobre el significado de esa mística palabra y sin embargo no somos capaces de respondernos a nosotros mismo esa pregunta. >El último capítulo de la Biblia< nos han dicho con cierta sabiduría nuestros padres, nuestros maestros y nuestros sacerdotes cada vez que lo hemos querido saber. Otros, más vulgarmente, nos responden: >es cuando pasa algo malo<, así como 'la muerte de mi abuelo fue el apocalipsis', 'el descenso de Ferro fue como el apocalipsis' o también, hoy 'hace un calor de apocalipsis'. Pero la realidad es que ninguna de éstas respuestas resultan netamente satisfactorias, y quizá nunca tengamos una verdadera definición de esa palabra, ya sea porque no la haya o porque el ser humano no sea capaz de encontrarla.

Coppola nos muestra su versión sobre el Apocalipsis, y lo hace con tanta maestría que no necesita introducirnos en un mundo sub-místico ni en los alrededores de los textos sagrados y la religión para hacerlo. Sólo nos muestra una guerra, un episodio súblime si es que los hay dentro de una guerra, un momento de horror entre tantos en un conflicto bélico. Es que el Apocalipsis para Coppola es eso: el horror.
El horror sobre la locura sanguinaria desatada contra otros seres humanos, el despotismo que genera el poder sobre la vida y la muerte de otras personas. El horror en el desprecio hacia los valores fundamentales y naturales del hombre, en el matar sin razón a un ser que no conocés, por el simple hecho de ser de otro barrio. El horror de tomarse la libertad de quitarle la vida a otro hombre, de arrebatarle un hijo a un padre o un marido a una esposa. El horror es el miedo de vivir, de vivir en una sombra entre sangre, sudor y lágrimas, sabiendo que en cualquier momento una insignificante bala puede quitarte eso que Dios te dio y que cualquiera te puede sacar.

El maestro Francis Ford Coppola no se confundió: el largo metraje es necesario para poder comprender esa idea que quiere transmitirnos, por medio de un guión muy bien elaborado y atrapante y un reparto excepcional. La interpretación de Martin Sheen como el soldado inocente que descubre el horror dentro de una misión que le es asignada es brillante, y por lejos la mejor de su carrera. Robert Duvall, en un papel poco trascendente, se basta para transmitirnos la desilusión de un sargento y su intento para descomprimir una situación desesperante. Y Marlon Brando, en la que seguramente es la aparición que más se hace esperar en la historia del cine (podría ser junto con la de Orson Welles en El Tercer Hombre), nos eclipsa a todos con una mirada fria y un rostro siniestro, símbolo de un hombre hecho pedazos por la guerra y del horror que Coppola construyó.

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Los aspectos técnicos, que sin embargo en éstos casos resultan sólo un condimento, logran agrandar aún más la película, otorgándole una credibilidad absoluta y una autenticidad excelente. La fotografía pocas veces obtuvo premios tan justos como en ésta ocasión, al igual que el sonido y su excepcional música, que le da un toque mágico al horror y al Apocalipsis.

Melli