A los 80 años de edad, el genial Mel Brooks revisitó nuevamente el guión que le abrió las puertas de Hollywood en 1968 (el mismo que en 2001 recicló y convirtió en éxito musical de Broadway). La variante es que, en esta nueva versión cinematográfica, figura como productor y la dirección corre por cuenta de Susan Stroman, quien aprovecha su experiencia como coreógrafa en Broadway para realizar una adaptación en la que es imposible evitar cierto efecto teatral y retro.
"Los productores" posee el humor disparatado que siempre ha estado en el cine de Brooks. Se trata de una exacerbante (y a ratos muy divertida) comedia musical que es al mismo tiempo un homenaje y una sátira del Broadway clásico.
Sus poderosas coreografías remiten a la edad de oro del musical americano. El vestuario, los decorados, la música, la planificación y la fotografía tienen el sabor de un género que se eclipsó en los 60 y que sólo ha tenido destellos aislados en las últimas décadas.

Se trata de una apuesta bastante arriesgada, con una película que en cierta forma constituye un anacronismo para el cine de este tiempo, teniendo en cuenta los gustos del público actual, no escatimando en gastos a la hora de poner en pie un musical tan lujoso y cuidado al detalle. Se impone una estética de los filmes cómicos de fines de los setenta, con cámaras que permanecen fijas durante muchos minutos mientras los personajes entran y salen de cuadro.
Hay que reconocer una excelente dirección de actores, que consigue crear personalidades diferenciadas incluso dentro del tono caricaturesco en que se enmarca la acción: desde la particular dupla formada por Nathan Lane y Matthew Broderick, hasta el desquiciado filo-nazi interpretado por Will Ferrell o el director gay encarnado por Gary Beach, a quienes se les une Uma Thurman, cantando y bailando muy graciosamente, desplegando su faceta histriónica.

Un rasgo distintivo a destacar es que el tono paródico al mundo del espectáculo está desprovisto de agresión y en todo caso se inclina hacia lo naif, mientras la fábula se dirige a su irónico happy end. Los números musicales, las bromas ligeras y algún que otro gag memorable dejan atrás algunos pasajes estirados y redundantes, entregando una obra entretenida e ingeniosa que puede ser apreciada por todos, más allá de los fanáticos de los musicales.

rouse cairos