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“ENCUBRIDORA” es una buena película… pero pudo ser una gran película. Lo tenía todo: Un estupendo director, Fritz Lang, quien, en su tercer western, demostraba que le había tomado muy bien el pulso a este difícil género y que sabía tanto de América como los mejores americanos. Un guión maduro de Daniel Taradash (“Sueño dorado” y futuro ganador del Oscar con “De aquí a la eternidad”), que privilegiaba la inmersión en la interioridad humana, permitiendo translucir los afanes de redención que siempre se albergan en los inadaptados y en los prepotentes. Una fotografía para enmarcar de Hal Mohr, en unos ambientes a veces artificiales, pero de sugerente belleza. Unas agradables canciones de Ken Darby, que hacen de éste el primer western que las incluye como elemento complementario a los hechos que se van contando. Y, por supuesto, grandes nombres protagónicos encabezados por la diva Marlene Dietrich con quien, Lang, tenía grandes deseos de trabajar.

La principal falla de “ENCUBRIDORA” se debe exclusivamente al productor Howard “tijeras rápidas” Welsch, quien sacrificó un tercio del filme con la excusa de que “le sobraba ambiente”. Por eso, imagino que notaron que el arranque es abrupto pues desaparecen los hechos que explican la relación afectiva entre Vern Haskel y Beth Forbes, la chica asesinada con la que pensaba casarse. Otras escenas, entre ellas la del último asalto, son despachadas con breves movimientos, pues Welsch quería acciones y sentía que sobraba todo lo que describiera sensaciones. Se extravió así, gran parte de la fuerza emocional que incluía este novedoso western que, no obstante partir del trillado motivo de la venganza, consigue forjar un puñado de personajes por los que logramos sentir una buena dosis de simpatía, aunque bien sabemos que actúan al margen de la ley.

Lo que hacían los productores con Fritz Lang, uno de los hombres más apreciables con que ha contado la historia del cine, eran golpes bajos al arte, a la cultura y a la dignidad del artista, tan reprobables como lo que hicieron los peores dictadores de la historia. De ñapa, enseguida entra en escena el soberbio Howard Hughes, como nuevo dueño de la RKO, y lo primero que considera es cambiar el título “Chuck-a-luck” (La rueda de la fortuna) pensado por Taradash y aprobado por Lang para la película, pues aludía al nombre de la ruleta vertical conque solía jugarse en la frontera mexicana y también al nombre del rancho donde, Altar Keane, reclutaba a los fugitivos. El mismo Hughes, pensando que los europeos no íban a entender lo que significaba aquel juego de palabras, decide bautizarla como “Rancho Notorious”… Taradash y Lang quedaron a punto de coger pa´l monte.

Título para Latinoamérica: “EL REFUGIO”