La película se limita a seguir a estos dos solitarios, náufragos en la gran metrópoli, y a registrar el brote del amor en medio de la crisis personal. Una leve caricia en un pie es casi lo más cerca que hubieran estado el uno del otro si nunca jamás se hubiera llegado a filmar ese apoteosico final. No hay mayores incidentes dramáticos ni giros o sorpresas en el argumento. La película filma con maestría y limpieza sensaciones, cambios anímicos, aproximaciones, pequeños roces, miradas que se encuentran, lagrimas que brotan de pronto, gestos triviales pero llenos de sentido. Y el humor nace de la desesperación de no entender ni ser entendido; de esa incomunicación que va de arriba a abajo, que separa orientales de occidentales, jóvenes de mayores, casados de solteros… Tokio es como una gran representación de ese mundo de signos indescifrables: puras luces de neón reflejadas, avisos luminosos inmensos, edificios vistos desde lo alto. Y en el centro de todo están los sentimientos de los personajes, su impresión de estar varados y su deseo urgente de cambiar de vida pero sin saber cómo ni para qué ni cuándo.

Bill Murray está absolutamente extraordinario encarnando lo más difícil: un estado de ánimo que va del abatimiento a la ilusión tranquila. Y Scarlett Johansson simplemente es ya la actriz con más talento de la actualidad.

Sofía Coppola con películas como esta dejará de estar tras la sombra de su padre.

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