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Rep. Dominicana La puerta del infierno
- Título original
- Jigokumon (Gate of Hell)
- Año
- 1953
- Duración
- 85 min.
- País
Japón- Dirección
- Guion
- Reparto
-
Machiko Kyô
Kazuo Hasegawa
Isao Yamagata
Yataro Kurokawa
Kotaro Bando
Jun Tazaki
Koreya Senda
Masao Shimizu- Ver todos los créditos
- Música
- Fotografía
- Compañías
- Género
- Drama | Japón feudal. Samuráis. Siglo XII
- Sinopsis
- En el Japón feudal del s. XII, durante un intento de rebelión, una dama de la corte se hace pasar por la hermana del emperador para que ella pueda escapar con la ayuda de un fiel samurái. Tras fracasar el intento de asesinato, el samurái le pide al emperador como recompensa que le permita casarse con ella. Éste accede, ignorando que la dama ya está casada. Pero el hombre no cederá en su empeño. (FILMAFFINITY)
- Premios
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1954: Oscar: Mejor vestuario (Color). Premio honorífico: Mejor película extranjera1954: Premos BAFTA: Nominado a Mejor largometraje internacional1954: Festival de Cannes: Palma de Oro1954: Círculo de Críticos de Nueva York: Mejor película extranjera1954: Festival de Locarno: Gran Premio1954: National Board of Review: Top Mejores películas extranjeras
- Críticas
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Uno de los primeros films japoneses en ser admirados en Occidente (se llevó nada menos que el Oscar a la mejor película extranjera, la Palma de Oro en Cannes y el premio al mejor film extranjero de los críticos de Nueva York), aunque el prestigioso crítico de cine francés André Bazin auguró que "La puerta del infierno" impresionaría menos cuanto más películas japonesas vieran los europeos y americanos. Así, la crítica americana, que siempre ha admirado su colorida fotografía, con el tiempo, calificó este drama de Kinugasa como una aproximación "algo artrítica" al cine de Kurosawa sin la profundidad de sentimientos de los films de Mizoguchi.
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"Un relato que se arroja con pasión a un denso drama feudal (...) recorrido por estallidos de color"
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"Sus batallas delicadamente coreografiadas, su uso de la textura y el color, y su gracia de movimiento y composición la marcan como una de esas raras películas japonesas que sobreviven a pesar de la sobreinterpretación".
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