Había un padre (1942) - FilmAffinity

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Había un padre

TÍTULO ORIGINAL

Chichi ariki

AÑO

1942

DURACIÓN

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94 min.

PAÍS

Sección visual

DIRECTOR

Yasujiro Ozu

GUIÓN

Yasujiro Ozu, Tadao Ikeda, Takao Yanai

MÚSICA

Kyoichi Saiki

FOTOGRAFÍA

Yuuharu Atsuta (B&W)

REPARTO

Chishu Ryu, Shuji Sano, Shin Saburi, Takeshi Sakamoto, Mitsuko Mito, Masayoshi Otsuka, Shinichi Himori

PRODUCTORA

Shochiku

GÉNERO

Drama

SINOPSIS

En una ciudad provinciana, un profesor viudo lleva una vida modesta en compañía de su único hijo. En un viaje escolar, un alumno se ahoga en un lago. El profesor asume la responsabilidad del accidente y dimite. Decide entonces abandonar la ciudad y trasladarse a su pueblo natal. Durante el viaje, padre e hijo discuten sobre el futuro, y entre ellos se establece una relación al mismo tiempo cercana y distante. Un día, mientras pescan juntos, el padre anuncia que tendrán que separarse porque debe mandarlo a estudiar a un internado. Años más tarde, el padre trabaja en Tokio y el hijo es maestro. Se encuentran y pescan juntos. El hijo le anuncia al padre que se va a la guerra... (FILMAFFINITY)

CRÍTICAS

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Se abre el telón. Se ve, en un plano tomado a la altura de las rodillas, a un hombre viudo sentado en un tatami, bebiendo demasiado sake y preocupándose por la futura boda de su hijo/a. Se cierra el telón. ¿Cómo se llama el psiquiatra del director? Vale, es cierto; quizá no sea muy elegante reprocharle a Ozu que rodara innumerables versiones de la misma historia, vistos los magníficos resultados. Aquí se encuentran ya las características básicas del estilo pausado y ordenado del maestro japonés, considerado por algunos la quintaesencia del “clasicismo” cinematográfico: esos cuidados encuadres casi a ras de suelo, ese gusto por la ortogonalidad, esos tres planos “abstractos” al comienzo de cada secuencia, ese peculiar plano-contraplano a base de tomas frontales. Y se aprecia también cuán preciso, sutil y emotivo puede resultar su cine al contraponer los momentos extremos de la existencia humana -la infancia y la vejez- con el día a día de la reprimida sociedad japonesa y su alienante ética del trabajo. Más compleja y conmovedora que muchas de sus más conocidas variantes posteriores. (Daniel Andreas: FILMAFFINITY)
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"Una pieza maestra de 1942, una obra de cámara para padre e hijo, discreta y sublime. Al estilo del viejo Ozu." (Antonio Weinrichter: Diario ABC)
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